Лак для дерева цвет дуб

Когда слышишь 'лак для дерева цвет дуб', многие сразу представляют стандартный золотистый оттенок. Но на практике даже у одного производителя линейка может включать десятки вариаций - от выбеленного дуба до морёного. Частая ошибка новичков - брать первый попавшийся состав, не учитывая породу древесины и условия эксплуатации.

Разбираемся в оттенках

В прошлом месяце пришлось переделывать покрытие для ресторанных столешниц. Заказчик купил лак для дерева цвет дуб без учёта особенностей сосновой основы. Результат - неравномерное прокрашивание с пятнами. Пришлось объяснять, что для мягких пород нужны специальные грунтовки.

Особенно капризны современные модификации с эффектом 'дуб хамелеон'. В каталоге ООО Тяньцзинь Шуньфэн Новые Материалы видел образец, который при разном освещении даёт то сероватый, то медовый подтон. Но такой вариант требует идеально ровной шлифовки - малейшая рябь усиливает контраст.

Лично предпочитаю полуматовые составы для мебели. Глянец слишком маркий, а матовый иногда 'съедает' текстуру. Хотя для пола в спортзале как-раз брал матовый - меньше видно царапины от обуви.

Технологические нюансы

Современные алкидные лаки сохнут быстрее нитроцеллюлозных, но чувствительны к влажности. Помню случай на объекте в Сочи - при 85% влажности плёнка помутнела. Пришлось сушить помещение тепловыми пушками перед повторным нанесением.

Водные составы типа тех, что производит ООО Тяньцзинь Шуньфэн Новые Материалы, хороши для жилых помещений, но для уличной мебели лучше брать полиуретановые. Хотя их сложнее наносить - нужен строгий контроль толщины слоя.

Важный момент - межслойная шлифовка. Многие экономят на этом этапе, а потом удивляются 'апельсиновой корке'. Для дубовых поверхностей использую абразивы 240-320 грит, между слоями делаю лёгкую протирку стальной ватой.

Ошибки при колеровке

Самая частая проблема - попытка добиться точного совпадения с образцом на разных породах древесины. На буке тот же лак для дерева цвет дуб даст более красный подтон, на ясене - желтоватый. Всегда делаю тестовые выкрасы на обрезках того же материала.

Колеровочные машины иногда 'врут' при смешивании пигментов. В прошлом году пришлось возвращать партию лака с зеленоватым оттенком - оказалось, вышел срок годности у одного из колорантов. Теперь всегда проверяю сертификаты.

Для реставрационных работ иногда смешиваю лаки разных производителей. Но тут важно помнить о совместимости основ - алкид с полиуретаном может дать непредсказуемую реакцию. Лучше использовать продукты одной линейки, например из ассортимента cn-shunfeng.ru.

Практические кейсы

При отделке коттеджа под Москвой использовали трёхслойное покрытие с промежуточной тонировкой. Первый слой - грунтовочный лак, второй - с добавлением 5% пигмента, третий - финишный прозрачный. Получилась глубина как у старинного дуба.

Для бюджетного проекта делали упрощённую схему - один слой кроющего лака по предварительно окрашенной поверхности. Результат хуже - нет объёма, но для подсобных помещений сойдёт.

Интересный опыт был с брашированным дубом. Пришлось использовать лаки с высокой текучестью, чтобы заполнить неровности структуры. Стандартные составы создавали непрокрасы в углублениях.

Советы по эксплуатации

Для кухонных столешниц рекомендую лаки с повышенной стойкостью к истиранию. Хорошо показали себя составы с керамическими добавками - у них класс износостойкости не ниже AC4.

В банях и саунах вообще не стоит использовать цветные лаки - лучше прозрачные термостойкие. Пигменты под воздействием пара могут менять оттенок.

Обновление покрытия лучше делать не дожидаясь полного износа. Если видите, что в проходных зонах появились потёртости до древесины - пора освежать. Иначе придётся полностью перешлифовывать поверхность.

Производственные аспекты

Посещая производство в промышленном парке Паньчжуай, обратил внимание на систему контроля вязкости. Это критически важно для стабильности цвета - при нарушении технологических параметров оттенок может 'плыть' от партии к партии.

Современные производители типа ООО Тяньцзинь Шуньфэн Новые Материалы используют компьютерный колерочный подбор, но человеческий глаз всё равно остаётся главным контролёром. Особенно при работе с метамерией - когда цвет выглядит по-разном при искусственном и естественном освещении.

Хранение лаков - отдельная тема. Замерзание или перегрев одинаково вредны. На складах должна поддерживаться стабильная температура, что и предусмотрено на современном производстве, объединяющем научные исследования, производство, хранение и логистику.